昨天去单位露个脸，在领导给下属的每月操行鉴定书上签字画押。很久没写稿了。周围的几个同事都是劳模，体内潜伏着无限的求知欲和好奇心。我低声供认，我永远也成不了劳模。。当记者怎么能这样呢，看人太挑剔，讨厌的人太多，拿腔拿调的、满口社会责任的、私下里委琐地调情的、审美眼光一塌糊涂的。。

然后被拉去看了变形金刚二，这种大片中，外星人什么的都不知从哪儿学会了人类语言，说得还很六。如果真有比人类更强大的物种出现，类似金刚人那种，它们肯定是听不懂人话的，难保人类不会像现在的动物一样，被当成宠物，肉食提供者，马戏表演者，还有实验室里的试验品。。

在路边发现一只小麻雀，捡起来，一只腿折得很厉害，有个脚趾劈掉了。包在手里走了几步，小麻雀竟扑腾着翅膀飞到旁边的树上。我从树枝上抓它下来，两手端着它走了一截，在等红灯的时候，它还是飞出了我的手掌，落到了路边的草丛间。我没有再去逮它，有点失落地过了马路。

采访过的某评论家说过，中国文学辜负了我的期望。其用词是。辜负。期望。丫以为自己是中国文学她爹他妈呢。

不久前去医院两次，医院真是病态、害人的地方，墙根是惨绿的，床单是脏白的，走廊和房间是阴暗的，创造出一种阴郁邪恶的、罪孽深重的气象，在里面待上半天，没病的人都会想死。我觉得最可怕的是，它是被诚心弄成这样的。。

从老家回来后流行家宴，某某府为了暖房，从老家带了几箱茅台回来，聚饮无数次，而我只赶上最末一茬，其实茅台也没那么好喝，只不过被虚荣心激发出如饮仙液般的群体性幻觉。喝完倒在客房里就睡，睡得极不踏实，房子太新太明亮了，总觉随时会有服务员来敲门问需不需要服务。夜里有团黑影径直走至床边，我故作镇定地屏气凝神，一会儿黑影走了。次日醒来发现拖鞋不见了，光脚走到客厅才找回鞋子。
每次喝到半晕半疯刁声浪语之际，和某人总是摆出一副暴发业主的架势，仰头斜眼长叹，轻蔑地、祖咒地、撒娇地，“我怎么尽认识这样一帮人啊”。。更有马某人，貌似温顺良善，曾被我误认为河北人仅有之良心，现如今这个良心一沾酒就恶毒无比，“老子有的是钱”。。至此河北人可悲地全体沦落无一幸存。。
谈及分化，从学校出来，朋友们就在不断分化重组，原来看似同一条鼻孔出气的，渐渐地，有的居家了，有的升职了，有的更加避世了，有的越发勇猛了。。不经历分化怎么见彩虹。。可我怎么就分化到了这一堆河北人里头呢，太悲愤了。。

数月前在某家店见着一本纽约客，上面有篇写布考斯基的长文，尽管我的英文无比狗屎，，还是英勇地顺走了它，今天又英勇地看完了。。现编译几段。。


“我经常一会儿就能写十到十五首诗”。。（多产未必就质量低，倒是十年磨一剑的常常磨坏了）

“我在十五岁到二十四岁这段时间几乎读过一整座图书馆”。在屠格涅夫和托尔斯泰之间，他喜欢前者。烦莎士比亚，“充满了微妙的句子和谜语”。。。（在一次聊天之后我发现我烦聂鲁达之类的诗人。不要老说喜欢谁谁，讨厌谁谁才更要紧。）

二十多岁时，身无分文游遍全美，一直在写短篇故事。1946年，二十六岁，此后十年，不知为啥，他彻底放弃了写作，成为全天酒鬼。狂饮，嫖*妓，打架。经常在一个酒吧从早上五点待到次日凌晨两点，喝的是免费酒，当然不能白喝啦，他得让酒保揍他以娱乐客人。。。（这个太牛了，也想效仿下）

1955年生病住院，差点死翘翘。出院后重新写作，由写短篇转向写诗。1970年，与黑乌鸦出版社签约，每月可得几百美金，到他死前，月收入是七千美金。。。（挺有钱的）

在1981年的一次采访中，布考说，“我收到很多邮件，有人说‘布考斯基，你他妈的还活着哪。我决定不自杀了’，可以说我救过人。。我没想过救他们，我不想救任何人。他们是我的读者，你明白吗？他们买我的书——失败者，发狂者和被诅咒者——我对此感到骄傲。”

布考斯基推崇的作家是陀斯妥耶夫斯基，汉姆生，塞利纳，加谬。（汉姆生HAMSUN，没听说过，维基百科下，挪威作家，获过诺奖。）

该文的最后一段很是刻薄，我来英勇地揣测下大意，“汉姆生，还有陀斯妥耶夫斯基，向我们展示了，疯狂最可怕的症状乃是牺牲自己的尊严，是羞辱自己的冲动当别人都在羞辱他人。但布考斯基从未进行过此类冒险。即便在他最不英勇的时刻，他仍是自己诗中和故事中的英雄，时常寻求读者隐秘的认可。这就是为什么他如此轻易地赢得热爱，尤其对那些没有多少诗歌经验的初读者；这也是为什么对要求更高的读者来说，他很难被继续崇拜。”。。（真是印证了布考斯基编辑的一句话，“布考斯基永远也成不了主流”）。。

避运过早。失效。回来灰心地安心地就孕。
看到路边彩旗飘扬，隔几步一个老头老太志愿者，我就彻底地，萎了，踏实了。
射手的运命，总是感到生命在于移动，轻浮而烦躁地变出去变回来，在移动与静止之间，充满了徒劳的失败感。

一包揉碎的叶子被我抛弃在昆明的某个旅馆里，那是我顶着最毒的日头采来的，但叶子的效用微弱近乎无。懂行的酒吧老板说，叶子要到秋天，内分泌出油分来，才算熟了。
大理古城城北，背靠苍山朝向洱海的院子，年租一万左右，且是带大院子的楼房啊。建议那些渴望提前养老的人不妨到那儿养着，并不时接点散客
坐过一次九个钟头的长途汽车，旁边是一对夫妇带着一个小男孩。。女的从上车吐到下车前一刻，那个丈夫一直在安抚妻子，敲背，拍几下。到中途时这名丈夫也不可遏止地吐了起来。。再过了会儿，小男孩也受到父母强有力的遗传性感染。一家三口，每人手捧一个绿色塑料袋，哇哇地吐个不停。哦的天哪，简直惨不忍睹，每当旁边发出一声深喉里的响动，我就濒临崩溃，同时坚决地闭上眼睛。

昨天看了小津的《东京暮色》，害羞地、不好意思地说，迄今为止，他的每部片子都看得我冷泪盈眶。这个片子跟以前看过的不一样，《东京物语》〈晚春〉〈秋刀鱼之味〉等都极尽温良恭俭让，哀而不溃，悲伤但不绝望，女儿嫁出去了，老父亲承担着孤单的晚景，仍然维持着传统生活的信念和尊严。〈暮色〉中，旧世界已经全面崩塌，多年前母亲抛夫弃女跟丈夫的下属私奔，大女儿婚姻不和，小女儿未婚先孕，借钱堕胎，母亲的出现引发了她从小就生出的怨恨。小女儿扑向疾速开来的火车，在医院里她对父亲和姐姐说“想要重新开始生活”，但是晚了，她很快死掉了。母亲坐火车永远地离开东京，火车开动前她一直在等着大女儿的出现，最终她失望了。大女儿重回家庭。老父亲看了一眼小女儿的遗像，艰难地穿衣出门。
小津无疑是个保守者，政治不正确者。他用两个女儿的恨谴责了私奔的母亲，对叛逆的小女儿他不留出路，就这样他完成了他温和的痛苦的留有余地的批判。而小津的立场所系的人物又是如何呢，总是扮演父亲的笠智众一向温和宽大，但在这个片子中流露出从未有过的严厉，总是演女儿的原节子善解人意笑意盈盈，在此片中却是一脸勉强处于发作边缘。多么难堪的真实生活。